Les ratages d'Henri Michaux: une façon singulière de tenir en échec les conventions littéraires
(2024) Figurations et pouvoirs de l’impuissance — accepted/in-press
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- À la fin des années cinquante, Henri Michaux accepte de partager quelques anecdotes concernant ses années de jeunesse, marquées par un « sentiment de ratage ». Il se plaît en effet à dresser le portrait d’un jeune homme abonné aux échecs, perçu par tous comme un raté mais qui décide, un beau jour, d’assumer cette condition en se lançant dans l’écriture. À Robert Bréchon, il confie avoir embrassé cette voie « à regret », faute de pouvoir faire mieux et, par ailleurs, sans jamais s’y être préparé : ses premiers textes font état d’un amateurisme absolu. Dans cet article, nous verrons que ce discours peu commun vise à entériner une posture patiemment élaborée au fil des années : dès son entrée en littérature, le poète se réapproprie le mythe de la malédiction littéraire d’une façon singulière, en prenant pour modèle le personnage de Charlot, qui « échoue en tout » par méconnaissance des codes sociaux. Aux yeux de Michaux, cette impuissance à se conformer est synonyme de liberté : les gestes maladroits de Charlot, qui font tant rire le public, sont un pied de nez aux conventions sociales. À son tour, le poète se montrera maladroit, c’est-à-dire incapable de reproduire le beau style des écrivains ou de maîtriser un genre littéraire. Telle est la stratégie adoptée par Michaux pour surpasser en originalité les propositions des avant-gardes : ses ratages ne sont pas le signe d’une impuissance, mais la démonstration d’une aptitude à s’affranchir des conventions littéraires pour produire des formes neuves, étonnantes.
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Gillain, N. (2024). Les ratages d’Henri Michaux: une façon singulière de tenir en échec les conventions littéraires. In Federica d’Ascenzo (ed.), Figurations et pouvoirs de l’impuissance (Brill). https://hdl.handle.net/2078.5/230904