«Papel escrito / Papel quemado / Papel higiénico»: la materialidad de la palabra en la poesía visual de Jorge Eduardo Eielson

Guardia Hernandez, Andrea Milena
(2017) TOPOGRAFÍAS LITERARIAS: El espacio en la literatura hispánica de la Edad Media al siglo XXI — ISBN: [978-84-16938-59-9], published

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(es) Jorge Eduardo Eielson ofrece una obra múltiple y variada. Poemas, novelas, obras de teatro, pintura, escultura, performance y otros artefactos mixtos se ofrecen a sus lectores como lugares aparentemente disímiles de creación artística. No obstante, hay ejes que conectan su producción a manera de núcleos de reflexión transversal; uno de ellos, sino el más importante, es el lenguaje. El lenguaje entendido como medio problemático de expresión en la medida en que es puente abstracto que enlaza un referente con una serie de signos arbitrarios y, al mismo tiempo, el lenguaje como materialidad que afecta los sentidos y ocupa un espacio. Trazar una ruta de interpretación que permita recorrer la obra del peruano implica comprender la palabra poética de manera dinámica e intermedial entre lo verbal y lo plástico, de manera que pueda seguirse el eslalon eielsoniano entre el poema tradicional, el caligrama, la escultura de palabras y el quipu, sin que este recorrido pierda el sentido de una misma búsqueda. Papel (1960), Canto visible (1960), Esculturas subterráneas (1968), Ptyx (1980) y Nudos (1983) son colecciones que permiten evidenciar este cruce dinámico, de manera que el análisis de estas obras debe considerar los textos no solo como creaciones de contenido poético, sino como objetos con un lugar físico y con una condición tangible. Es por esto que el espacio adquiere en la obra de Eielson un lugar protagónico y se convierte en un aspecto fundamental del significado y significante poético. Por un lado, el espacio entendido como la página que encuadra el texto y que sirve de lugar de significación casi teatral para que aparezca y se presente la palabra. Se trata de una página-lienzo en la que la materialidad del texto dibujará ese “blanco y negro que no cesa” (Eielson, Habitación en Roma) y que permite que la palabra se reconozca en su dimensión física que impacta nuestros sentidos. También, el espacio material del poema que se configura como límite entre lo externo y lo interno al texto. La poesía visual y las esculturas de palabras son dispositivos en los que la diferencia entre aquello que está dentro del poema, en esta medida exclusivamente virtual, y lo que se encuentra fuera de él, en un mundo real como objeto con el que es posible interactuar, se difumina y se quiebra.
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Guardia Hernandez, A. M. (2017). «Papel escrito / Papel quemado / Papel higiénico»: la materialidad de la palabra en la poesía visual de Jorge Eduardo Eielson. In Alba Agraz Ortiz, Sara Sánchez-Hernández (Eds.) (ed.), TOPOGRAFÍAS LITERARIAS: El espacio en la literatura hispánica de la Edad Media al siglo XXI. Biblioteca Nueva. https://hdl.handle.net/2078.5/215395